kmingng

今天才來談《我和殭屍有個約會》，似乎遲了十年，但現在亞視晚上深夜時段正重播《殭屍I》，我又再次不受控制的重看一遍。

許久以前在談《不能說的祕密》時（ http://kmingng1226.pixnet.net/blog/post/30640092）我已說過，對於時空交錯的故事，可望而不可即的感情，我有近乎偏執的沉迷。個人覺得《我和殭屍有個約會》系列是亞視近二十年最佳作品，以創意的奔放無限，人物的深入民心，和感情的激蕩細膩而論，同期只有《勝者為王》系列可堪匹敵。

1998年《殭屍I》首播時，我是於20集後才開始看，一看便發覺精彩絕倫，後來重播時才有機會完整的看一遍，此後重看重看再重看，直至近來以較深入的角度去分析，又有一些新的體會。無論如何，我一直都認為《殭屍I》是整個系列中最完整最精彩的一部，原因容後細表。

後來1999年《殭屍II》再接再厲，當年亞視集全台資源加上強大外援（加入任達華、謝君豪新角色、西村由紀江作曲等等）精製而成，首播時我已是每集追看，但此後並無重看再重看的衝動，最大原因是第一輯創造的世界和人物太完整，先入為主，要在創意在故事上突破幾無可能，只能於技術層面，如配角、特技、音樂等做得更好。雖然《殭屍II》在收視上創亞視近年新高（記憶最高達24點），但脫下華麗的外衣，個人覺得劇集質素比不上《殭屍I》。

至於 2004年眾口鑠金一致批評的《殭屍III永恆國度》，受靈魂人物萬綺雯開拍數天即意外重傷斷胸骨所累，編劇陳十三基本上是於開拍後才將劇本從頭再寫。今天回看，這一套當年的重頭劇一開拍馬上遭遇危急存亡的危機，無奈亞視高層卻未能以非凡手段處理這危機，只以最傳統手法勉強大改劇本繼續開拍，整個系列以失敗告終，是想當然的結局。「虎頭蛇尾，畫蛇添足」，這些評價是陳十三的損失，是所有《殭屍》演員的損失，亦是所有觀眾的損失。在一個冥想的空間，我會幻想若依照原劇本開拍，《殭屍III》會是一個怎樣的故事，這將會和30年前的《輪流傳》一樣，成為戲劇史永遠的疑案。

一套劇集能夠成功，不外故事、主角、情節這三大範疇。《殭屍I》的成功，可以從這三大範疇逐一分析。

1. 神怪劇？科幻劇？還是愛情劇？

一個孤獨六十年不老不死的殭屍，一個背負家族使命驅魔捉妖的女天師，這一對主角的愛情故事，是典型《羅密歐與茱麗葉》式的西方悲劇。由誤會至諒解，由諒解至相愛，由相愛至壓抑，由壓抑至重新相愛，最後由重新相愛至為對方犧牲，這種愛情故事一擊即中，卻又歷久常新，永遠最能感動觀眾。

《殭屍I》有殭屍，有鬼魂，有時光倒流，有世界末日，但毫無疑問，這是一部愛情劇。神怪劇能短暫時間吸引觀眾，卻永不能一次一次的吸引觀眾重看再重看。梁立人和陳十三創造了一個浪漫的殭屍世界，將以往神怪片中的典型人物殭屍和天師來一個大逆轉。殭屍由青面獠牙無思想的怪物變成憂鬱深情的悲劇英雄，天師由林正英式的典型道長樣版變成日本漫畫式的性感美少女戰士，最後加重人物性格和情感的矛盾，將角色立體化，成功將神怪劇轉成愛情劇。

若你接受這世界，《殭屍I》便是一套經典劇集，若你不接受，你可以找到千百個麗的亞視式粗糙虎頭蛇尾的破綻（事實多不勝數），對這套劇集嗤之以鼻。就像劉鎮偉的《西遊記》，一是奉為經典，一是罵個狗血淋頭，永沒有中間位。但純以主故事而論，《殭屍I》的創意在香港劇集絕對前無古人。至於其他副線情節的創意，容後細表。

2. 況天佑與馬小玲

我由《武則天》（馮寶寶）年代已在電視銀幕認識尹天照，記憶中當年他飾演太子（武則天兒子），最後謀反失敗被武則天所廢（今天翻查維基原來這是尹天照初入麗的的作品）。當時無線同期播映的是劉德華梁朝偉版《鹿鼎記》，時光荏苒，轉眼已白頭。這位於麗的亞視浮浮沉沉營營役役打滾十多年的男演員，彷彿在《殭屍I》中表達了自己心中的鬱悶，將抑壓多年的一團火爆發出來。這是我正在學習編劇的一大要訣，沒有比欣賞一個沉鬱忍耐角色的大爆發更令觀眾感到宣洩的暢快，像周潤發的Mark哥，黎耀祥的柴九，觀眾對這爆發感同身受，是況天佑這角色成功的重要元素。

這種情況同樣能套用在馬小玲身上。萬綺雯當選亞姐後不久便脫穎而出成為女主角，於《勝者為王》系列成功建立楚楚可憐的形象後便停滯不前。作為男性，我當年不能避免為她42吋長腿神魂顛倒。但馬小玲這角色能為萬綺雯登上演藝事業的高峰，並不只因一雙長腿，最重要是陳十三成功為萬綺雯轉型，將馬小玲塑造成為一個桃殼一般外表堅強內心柔弱的女子，內心柔弱卻為家族的枷鎖不能流一滴眼淚，不能向況天佑表達半點感情，情緒的矛盾令角色的立體感浮現。觀眾追隨馬小玲的心情忐忐忑忑，起起伏伏，經歷了數十集，最後馬小玲於眼見況天佑失控成魔時終於情感崩潰，流下了人生第一滴眼淚，情感的宣洩令觀眾先憐惜再暢快，這個角色便成功了。這一場戲是《殭屍》系列過百集中最感動人心的一幕，相比下《殭屍II》馬小玲為了徒弟金正中之死流淚，劇力便天差地遠了。

3. 輔助副線情節

和電影不一樣，電視劇不能憑一個主要故事支撐三四十集，輔助情節是否能放能收自然對劇集成績舉足輕重。《殭屍I》主要的六大輔助情節如下：
I. 日本女鬼初春
II. 裁縫平與平媽
III. 白蛇傳
IV. 回到1938
V. 山本龍一況天佑大對決
VI. 羅侯五勇者大對決

這六大輔助副線情節，哪一段最精彩，哪一段最悶人見仁見智，但有一點一定要留意。以上每一段情節，都是以況天佑和馬小玲的感情變化為經，副線人物的感情為緯，交織成一段段感動人心的短故事。

I. 日本女鬼初春
經： 天佑小玲成鬥氣冤家。
緯： 初春父親與初春悔咎的親情。
精彩位： 人物介紹。

II. 裁縫平與平媽
經： 天佑小玲由冤家成為朋友。
緯： 平媽對裁縫平互相由愛變害的親情。
精彩位： 平媽因一滴殭屍血變成活死人，裁縫平因三破日身死吸入冤氣變成餓修羅，電視劇從未見過的情節。

III. 白蛇傳
經： 天佑殭屍身份揭露，天佑小玲雙方發生微妙感情 （萬試萬靈，看蝙蝠俠蜘蛛俠，身份揭露的一場永遠好看）。
緯： 白素素與許仙轉世的金正中經歷八百年的愛情。
精彩位：白蛇傳八百年後重新演繹，一杯「心酒」的設計精彩絕倫。

IV. 回到1938
經： 天佑小玲感情由壓抑至爆發。
緯： 時光倒流讓所有人從頭再選擇，原來是沒有選擇。
精彩位：時光逆轉，毋庸多言，我的死穴。

V. 山本龍一況天佑大對決
經： 天佑為愛犧牲入魔 小玲為愛流淚功力盡失。
緯： 山本龍一與王珍珍的愛情。
精彩位：小玲的第一滴淚。

VI. 羅侯五勇者大對決
天佑選擇小玲，小玲為天佑犧牲。
精彩位之一：山本龍一並非最後反派，第一次扭橋。
精彩位之二：時光再倒流一切從六十年前重頭再來，第二次扭橋，創意之奇，嘆為觀止！

寫這麼多，是想說明以上所有的輔助副線情節無論多天馬行空，最後都是圍繞主線而走，是我學習編劇的另一大要訣。

4. 精彩片段

最後想和大家分享一個網友自製的精彩mv，竟然將數個《殭屍I》的經典場面剪輯於其中，這位網友實在是我的知己：

I. 馬小玲的第一滴淚
太經典，以上mv（1:43）看到一些片段。

II. 回到1938前，馬小玲第一次衝破枷鎖確認感情
以上mv（2:28）。

III. 回到1938，況天佑誓死不放馬小玲，致功敗垂成
以上mv（2:52）。


當然還有《殭屍》系列最好的兩隻插曲：




我一直相信人生際遇難逃命運，「有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭。」尹天照於1999年亞視台慶的得獎感言，是這句名言的最佳寫照。「《殭屍》一劇從籌備到拍攝期間，可以講話困難重重，充滿阻滯，首先是Budget有限，可能要取消日本外景。劇集拍到一半又話要趕出街，這樣會影晌後期製作，沒有時間做電腦效果，令人有虎頭蛇尾的感覺，幸好最後決定不播映。誰知在劇集拍完後，又被人收埋，播映無期，幸得徐小明賞識《殭屍》才可重見天日，更得到這樣好的成績，令我感到世事往往有其安排，『塞翁失馬，焉知非福』可能遲了播出先是最好時機呢？最後，我希望藉此機會再次多謝梁立人、梁天、冼志偉、陳十三，武術指導馬玉成及徐小明，更加多謝支持《殭屍》的觀眾。」